存在是时间流变刻下的痕迹 – 波伏娃
《最后的决斗》，导演雷德利斯科特，据说改编自法兰西历史上真实事件。
讲述中世纪末期背景下，一个知性的妇人被强暴后，众人的态度。通过层层铺陈，将曾经在战场上以命相交两人–强暴者和受害者丈夫，推到最后的决斗–让神来裁决–的境地。
电影分三章，围绕强暴这个事件，分别从强暴者、丈夫，受害者三人的视角叙述。同一个事件，不同视角，每个人所谓的事实，竟可能完全不同。
女人在那个时代，只是生育工具和娱乐对象。电影里有个细节，在王爷一次聚会中中途，王爷让怀孕的妻子退场，并对朋友们说“这样，聚会才算真正开始”，之后男人们开始肆无忌惮寻欢作乐。王爷生活很大一部分时间就是关门搞女人。那个时代女人被搞不是什么值得伸张的事情，要是能够被王爷或者格里这样的人搞，而不是被路边卖鱼的强暴，似乎暗地里应该值得高兴。
婆婆视角。强暴事件发生后，一次谈话中，婆婆跟她说，她也曾被强暴，女主问然后呢，婆婆说“我现在不是好好的吗”。
闺蜜视角。女主最形影相吊的闺蜜（一个诸侯夫人），在知道女主把事件公诸于世时，表现了对她鄙夷、不理解，并坚决与她划清界限，还提供证据控诉她勾引格里（之前他们聚会，看着窗外的格里，说过格里很帅之类的话）。
格里视角。他是王国的栋梁，凭借战功和才智自下而上赢得王爷信任。他通晓经济，战斗能力出众，外表俊朗、风趣解风情，是上流社会的宠儿——一个无论置于哪个时代都能呼风唤雨的人。
丈夫视角。他对国家忠诚，勇猛正直，温柔而有魅力。
女主视角。丈夫没有多少文化，观念传统守旧。一个没有生活情趣的一介武夫，继承土地和生儿子是他的最大追求，甚至做爱这件事也只为生育而草草了事。一次参战久别后归来，夫人满怀欢喜的迎上来准备拥抱丈夫时，被丈夫当众奚落责备，只因爱美的女主穿了一件坊间刚流行的名设计师设计的低胸礼服。
女主是一个诸侯之女，有教养、有才能、知书达理，格里看到她时，看到了一个对等的有生命的非物化的女人，那个时代，女主这样的女人是非常稀缺的，以至格里如此不能自持不顾一切。而作为对比，女主眼中的丈夫无疑是粗鄙的。
所有人揭示的事实并不相同，事实是什么？不重要，也只有上帝知道。决斗就是让上帝去判决，用力量决定正义。
而对观众而言，我们看到的，是不同版本的“现实” —— 都不是纯粹的事实，仅是各自意识投射下的真相重构。这种多视角的叙述方式，接近于现象学的还原：每个主体都以自身为中心理解世界，而所谓“客观事实”在多重叙述中被撕裂、漂浮，失去了唯一性。