堂姐学的很认真，每天至少刻一方。录了一段刀法视频给堂姐，示范线条刻法。看出堂姐此前的朱文印有邓石如篆书痕迹，堂姐说她之前练了很长一段时间《邓石如篆书千字文》，自然把邓石如篆书结体入印。
堂姐说喜欢邓石如的铁线篆。依我之见，邓石如朱文/铁线印精彩不多，值得称道的一些也基本上是对明吴迥等人的临作，倒是白文好太多，有汉人遗风，也有创新，为吴让之等人继承。其实也不是邓石如白文好，是汉印白文好。
邓石如一生篆刻并不多，据说总数不过百来方，在这百余方印中，呈现出的水平参差不齐，精彩之作固有，但平庸之作也不在少数，
其风格的变化较大而且作品的高下亦有很大落差。除了四十岁前后一段短暂时期外，几乎一直处于颇不稳定的状态
所以，篆刻对邓石如大概也只是玩票。近人赵石曾说:
昔邓完白先生篆法能自成家，每观其所作印，白文佳者十五六，朱文佳者十二三而已，何也?盖白文不越汉人藩篱， 朱文则以己意，篆法太姿媚耳。
赵石这段话基本上代表了我的看法，姿媚之说尤其贴切。
堂姐重新从汉印入手学篆刻，是正道。汉印为什么美？秘密在于符合底层的稳定性的审美特质。草根干不过专业，为什么？秘密也在此。胡乱创新为什么不行，哪怕是大师？秘密也在此。
大多数印风可以从汉印中变化而来，比如鸟虫无非在汉印基础上增加修饰\穿插\变形，隋唐盘条和铸造印则是加圆转，不对称，斑驳烂漫的年代感可以碎化处理，元印或元朱则是通过增加元转和呼应处理，现代流派印参以汉印的稳健，可以治俗。
要说例外，宋官印和先秦古玺体系有所不同，前者繁复到啰嗦，有点工艺化之嫌，后者用金文甲骨等大篆，结体不同。
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