1 墨稿
读《韩登安治印墨稿》。
序言：印稿者，治印之必須。明代印學家甘陽在《印章集說》言：『印之所貴者文，文之不正，雖刻龍镌鳳，無爲貴奇。昔之作者不究心于篆，而工意于刀，惑也。』。東皋印派開創人許容亦在《說篆》中云：「凡作一印，先將印文配合，章法毫髮無憾，寫過數十方，擇而用之，自然血脉流通，舒展自如。』。可見，印稿如平地起樓，其規劃形式、大小風格等皆爲建樓之藍圖設計。
堂姐发给我的临印，先不管线条质感，这是刀法。线条的定位就有问题，我觉得关键是印稿不够认真。建议她：
印稿太潦草，如果刻朱文，要按基本上最终效果去写，印稿的面目差不多就是一方印最后的效果。
对称问题要在印稿中先解决。刀法如果不能达意可以慢慢来，多刻一些就解决了。刻白文可以潦草一点，或者直接涂黑，用刀尖简单定位，也可以刻。像这样(给她发了自己以前录的过程视频)，但这都是末技。
刻流派印可以发挥一些，总体平衡看着舒服就行了，工稳类得注意。也是我对自己要求，也在探索。
篆刻小艺，却是书画综合审美之注于一端。印稿是这里面最重要的环节，基本印稿的面目已经决定了一方印的效果格局。邓石如“印外求印”理念看似虚空，其实是正途。秀刀法属于舍本求末，意义不大（当然基本刀法需练习，这是入门所需）。
想起有一次和老杨同学一起吃饭，他做我边上，问我刻印是不是拿着石头直接刻，我说有时候是，他说: “嗯，高手”，我笑笑。似乎评判篆刻水平高低的标准，就是，是否拿起石头直接刻。这当然是受了一些自媒体的影响，为表现技艺高超，涂个墨用刀头简单划线定位，就开始刻了。也有一些传说影响，比如齐白石、吴昌硕饭间临时起意，用铁钉徒手急就一方，传为美谈。这些表演性很强的行为，对于没学过篆刻的人，看着过瘾，其实并不难，随便哪个人学他几个月，都能做到。偶尔为之无不可，视为常态正道，就坠入时俗，或成江湖习气。但“印外求印”难，文字印的流变，都以某种气息传递到一方印中，学几十年都不敢说会。
2 小暑
小暑，刻了两方“小暑”小印。
3 将浓遂枯
刻了之前写好的一方，“将浓遂枯”。
