如如居


我们是镜子,也是镜中之脸

我们是痛苦,也是止痛之药

我们是甘泉,也是盛水之坛

谈篆刻(11)

当代篆刻家崔志强说当代篆刻水平全面超越古人。这个说法加一个时间限制,即在汉以后,会更好。

隋唐以来,刻印的水平看似断崖式下降,不是因为古人书法造诣的问题,是古人生活环境的局限。 最重要的是印信的需求主要用作官印公文,个人审美趣味的私印极少。此外,隋唐人们无法获得全面的资料,在前考古时代,前代遗物不会进入日常,大多深埋地下,古人可参考的也就局限于当时的交流圈子,圈子的鉴赏水平也有很大局限性。工具局限也是一个重要原因,古人矿石开采的成本很高,四大国石都是在明之后出现,要获得一方硬度适中的石材并不不容易,更别说大量的练习石了。刀具与现代的碳素或合金钢也没有可比性。


谈篆刻(10)

堂姐买了一堆印石,是在直播间买的。直播间太蛊惑人吗?可能也不是。我篆刻入门时,对石头的热爱,就是这样,当时对石头不了解,各种石头都尝试了下,被商家带入,各类石头买了一大堆,现在堆着吃灰,毫无价值的。


谈篆刻(9)

早上在写印稿时,想到鸭子定律。关于笔法、刀法,古人常常搞的无比玄虚,篆刻是审美,师古就是模拟某种类型的熟悉的味道,所谓的气息。比如汉印,古人用什么工具并不重要,实际上也比较难考证,用砂轮、或者铸造、或者凿刻、或者铜条焊接都可以,这不重要。

小楷日常丙

随便写几字,掺入太多个人面目。
考虑同时练孙过庭《书谱》。

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小楷日常乙

今天主要练习墨色变化。

以清水为体,笔尖蘸浓墨。以此,墨色从弄到淡,过渡自然。或以浓墨为体,蘸淡水。

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小楷日常甲

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不紧不慢

写小楷

断断续续练了两个月的小楷,比预期的顺利,重点是变得稳健。大概突破了笔法这一环节吧,或者还谈不上笔法。笔法包含不同书体或书家个细腻变化,叫手法比较好一些。手法是小楷的基础环节,没有稳健的手法,谈不上细腻笔法,没有表现力,气韵就出不来。


谈篆刻(8)

细白文关键还是线条,线条要劲琅有弹性,匀称中含变化。细白线条用冲刀,不用太用力,用劲绵绵不断,收放自如。我的体会是:刀角浅浅的埋在石头里的感觉,刀跟石头是亲和一体的,不用很用力,刀按线条要求走,刀又不会滑出。我且叫他“吃刀”,听起来有点玄。